Ирина Корнеева. "Женитьба" на коньках // Российская газета, Федеральный выпуск № 0 (4568), 22.01.2008

Описание

Номер	(45)
Комплект	(8)
Периодическое издание	Российская газета (1)
Выходные данные (номер, выпуск, дата	№ 0 (4568), 22.01.2008 (1)
Название статьи	"Женитьба" на коньках (1)
Тип статьи	рецензия (8)
Автор текста	Ирина Корнеева (1)
Название спектакля	Женитьба. 2008 (8)
Постановщик спектакля	Фокин Валерий Владимирович (19)
Время создания	2008 (7)
Персоналии	Волков Игорь Николаевич (5) Десятников Леонид Аркадьевич (2) Захаров Валентин Леонидович (3) Марченко Юлия Геннадьевна (4) Матюков Андрей Владимирович (1) Соколова Юлия (1) Фокин Валерий Владимирович (11) Юринов Павел Олегович (2)
Текст статьи	"Женитьба" Валерия Фокина в Александринском театре - спектакль с сюрпризом. Хотя казалось бы: что кардинально нового сейчас можно было придумать, чем здесь удивить? Начинается в Александринке все очень уютно. Спит на ходу пьяный лакей, едва бормочет сваха - куда спешить, если женихов с невестами видимо-невидимо, и привычные хлопоты в итоге оказываются бегом по замкнутому кругу. Подколесин лежит на диване в домашнем халате, шерстяных носках и под стеганым ватным одеялом. И такой от всего этого веет сладкой обломовщиной, что, кажется, вопреки хрестоматийному тексту, никакая нечистая сила вместе с Кочкаревым не то что не женит - даже не выманит Подколесина с дивана на смотрины невесты. Ведь для такого - поступок заглянуть в собственные же сени. Потому как притяжение родного дивана оказывается сильнее всех соблазнов на свете. И лень здесь не порок, а героическая, надо сказать, позиция: когда вокруг столько суеты и "мельтешни", так уметь накрыться с головой и уйти в свой собственный вымышленный мир - подвиг. И настоящий дар - суметь не поддаться искушению встать в строй и бегом бежать куда-то. Вместе со всеми, от одной призрачной цели к другой - еще более сомнительной и суетной. Подколесин Игоря Волкова в Александринке - пришелец, вовлекающий в свой круг спокойствия и благолепия все движущееся и куда-то спешащее. "Надо жениться", - так обреченно и трагично вздыхает он, как будто идти при этом нужно не под венец, а на гильотину. Он знает, что и как говорит, потому что между совершенным и несовершенным временем одного и того же действия пропасть шириною в собственный внутренний мир. Одно дело - лежа дома на диване придаваться мечтам о женитьбе (приятнейшее в исполнении Волкова времяпрепровождение!), и совсем другое - жениться на самом деле. Конец покою, конец всему: судите о переменах хоть по женатому Кочкареву - сгустку нервов и отрицательной энергии. Вообще явление Кочкарева в жизни Подколесина - какое-то досадное недоразумение, которое, думается, стоит махнуть рукой посильнее, и исчезнет, рассеется, как неприятное видение. И в первых картинах умиротворенный и пока еще уверенный в себе Подколесин явно обыгрывает своего искусителя. Оттого и дуэт их обещает быть очень интригующим: чья же возьмет? Но усыпив бдительность и основательно "разнежив" зрителя, Валерий Фокин к середине первого действия приготовил культурный шок. Разъедутся стены дома Подколесина, и в центре сцены окажется... каток. Самый что ни на есть настоящий. И Агафья Тихоновна, в ожидании кардинальных перемен в жизни, будет нервно наматывать круги по льду. И женихи не приходят и не вламываются к ней, а буквально вкатываются в ее будни. Здесь надо сделать оговорку: созерцает публика на старейшей прославленной сцене новый подвид фигурного катания - драматический, какого еще не выдумывали ни в одном театре и не демонстрировали ни на одном соревновании и телепроекте. Причем смотрится это не как вставной аттракцион, а как естественная (ну да, и сверхмодная сегодня) среда для лучшего раскрытия и развития характеров. Вот является, просто вплывает Яичница - перевоплощению молодого актера Павла Юринова в солидного основательного гоголевского экзекутора хотелось аплодировать, как на самых успешных показательных выступлениях. Вот выделывает живописные кренделя ногами особый ценитель французского Анучкин - Андрей Матюков, и пластика его персонажа будто в точности срисована со старинных гравюр. Вот на разрыве сердца отчаянно ищет личного счастья Жевакин - Валентин Захаров. Режиссер "лишает" его героя ног, делает калекой и сажает на инвалидную каталку, но дело не в ногах - в глазах, которые так пронзительно смотрят прямо в душу Агафьи Тихоновны и любого, кто подарит бывшему моряку хоть чуточку любезности и сочувствия, что такой Жевакин становится одним из самых ярких драматических персонажей всей этой истории. Вот Дуняшка, девочка из прислуги (Юлия Соколова), пытается обратить на себя внимание - почти бессловесное, но совершенно лучезарное создание в доме невесты. А вот и сама Агафья Тихоновна (Юлия Марченко) в этой "фигурной" "Женитьбе" - не засидевшаяся в девках дородная дама, а трогательная девушка с фигуркой подростка, беззащитная, хрупкая, в которую влюбиться хочется тут же, сразу и навсегда, чтобы опекать, лелеять и холить, оберегая от всего света и лишая даже малейших проблем. Бегство Подколесина, учитывая данные невесты, в таком случае приобретает просто роковой смысл, как будто в одночасье взяли и нарушили порядок мироздания, заставили страдать беспомощное дитя. Видели бы вы, как дрожал подбородок Агафьи Тихоновны под фатой, когда ей сообщили, что Подколесин выпрыгнул-таки в окно - такую обиду можно прочесть только в глазах ребенка, незаслуженно и несправедливо наказанного. Только вот за что, ну за что ей такой позор - столь юной, светлой и совершенно безобидной? Но у Подколесина в новом спектакле - своя святая правда. Игорь Волков в роли настолько убедителен и органичен, что частью гоголевского текста и подтекста можно было жертвовать совершенно спокойно - во-первых, и так его наизусть знают, а во-вторых, у него все на лице было написано. И то, что Подколесин - ближайший родственник Обломова, и что женитьба его - типичный обломовский прожект. И как хорошо, комфортно ему в своем домашнем царстве, в коем даже самая пригожая жена ненароком может разрушить годами устоявшуюся гармонию. Ювелирная драматическая работа Игоря Волкова. Он не оглушает, не кричит, ничего не навязывает - лишь интеллигентно отстаивает право на свой образ мыслей, свой тихий уклад жизни. На свой любимый диван, в конце концов. А какое же это малодушие? Так что запомнится новая "Женитьба" не только вступлением в "ледниковый период" гоголевской драмы. В спектакле есть и разудалое реалистичное явление в санях купца народу - еще одного, изначально отвергнутого претендента на руку Агафьи Тихоновны (о существовании которого, как правило, в театре забывают, потому что не знают, что с ним делать и куда вклинить). Есть и фантасмагорические муки выбора Агафьи Тихоновны, превращающиеся в настоящий ночной кошмар, - одна из сильнейших эмоциональных сцен спектакля. Кому отдать предпочтение, как "взять губы Никанора Ивановича, да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколько-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазарыча, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана Павловича" - это у Валерия Фокина не комическая ситуация, а мистическая трагедия, эффектная, нереальная, происходящая под явно неземную и, если можно сказать, "острохарактерную" гоголевскую музыку Леонида Десятникова. Но наваждение закончилось. Да и было ли оно, или только привиделось в приятном мечтательном сне?.. Свеча потушена. Исходное горизонтальное положение Подколесиным принято. Такая вот обломовская история. ...Сценическая судьба "Женитьбы" начиналась именно в Александринском театре - 9 декабря 1842 года там состоялась премьера "совершенно невероятного события" Гоголя. Постановка Валерия Фокина войдет в театральную летопись как еще более невероятное событие: на фигурных коньках "Женитьбу" за 165 лет еще ни разу не играли. В неожиданности и оригинальности такому прочтению пьесы не откажешь. Внешне эффектное, сделанное как будто на злобу дня, однако такое устойчивое, крепкое, внятное и совершенное по технике исполнения, что проверку временем выдержит точно, и не одну. Хоть на замерзшей воде, хоть на раскаленной суше. Одно только жаль: опять не сбылась мечта Агафьи Тихоновны...