Татьяна Джурова. Катком по Гоголю // Коммерсантъ, №6 от 21.01.2008

Описание

Номер	(45)
Комплект	(8)
Периодическое издание	Коммерсантъ (1)
Выходные данные (номер, выпуск, дата	№6 от 21.01.2008 (1)
Название статьи	Катком по Гоголю (1)
Тип статьи	рецензия (8)
Автор текста	Татьяна Джурова (1)
Название спектакля	Женитьба. 2008 (8)
Постановщик спектакля	Фокин Валерий Владимирович (19)
Время создания	2008 (7)
Персоналии	Боровский Александр Давидович (4) Волгин Аркадий Наумович (3) Волков Игорь Николаевич (5) Десятников Леонид Аркадьевич (2) Захаров Валентин Леонидович (3) Лысенков Дмитрий Олегович (9) Матюков Андрей Владимирович (2) Мирошниченко Алексей Григорьевич (2) Фокин Валерий Владимирович (11) Юринов Павел Олегович (2)
Текст статьи	Валерий Фокин представил в Александринском театре свою интерпретацию "Женитьбы". Вслед за открытием катка на Дворцовой площади господин Фокин открыл свой собственный — на сцене Александринки. Всех участников спектакля, еще не достигших пенсионного возраста, режиссер поставил на коньки. ТАТЬЯНА Ъ-ДЖУРОВА полагает, что разница между двумя катками есть: лед дворцовый к весне растает, лед александринский претендует на то, чтобы остаться в веках. Александринка — место вложения глобальных творческих инвестиций. Гоголевскую "Женитьбу" сочиняли композитор Леонид Десятников, художник Александр Боровский и молодой перспективный хореограф Мариинского театра Алексей Мирошниченко. Десятников написал для спектакля мистические перезвоны и вибрации. Боровский соорудил на сцене вращающуюся "музыкальную шкатулку": с одной стороны уютная постелька Подколесина, с другой — каток под открытым небом, а между ними окошко, в которое в финале радостно сиганет свободолюбивый Подколесин. А Мирошниченко, должно быть, показал актерам, как выразительно двигаться на коньках и при этом не падать. Начало весьма интригующее. Расслабленный Подколесин, полеживая на кушетке, наслаждается статусом жениха. И тут к нему через окно начинают поочередно заползать люди-зомби: сначала слуга Степан в трусах и валенках, потом сваха Фекла Ивановна в платке, потом Кочкарев в цилиндре. Движения у них заторможенные, голоса глухие и мычат они что-то совсем нечеловеческое. Зато рюмка водки воодушевляет их не хуже, чем вампира — запах свежей крови. Право, на приключения Подколесина в стране зомби было бы весьма любопытно взглянуть. Однако затем сюжет посредством злой воли Кочкарева набирает соответствующие пьесе обороты, и наш герой внезапно оказывается на катке, где в ожидании суженого рассекает лед Агафья Тихоновна. Галерея женихов представлена довольно традиционно, хотя и играют их молодые новобранцы Павел Юринов, Андрей Матюков и Валентин Захаров. Разве что Жевакин здесь и вовсе безногий инвалид, но даже он на своей каталке лихо выделывает всевозможные тройные тулупы. А эпизодический чиновник Пантелеев (у Гоголя так и не явившийся на смотрины) выведен в образе лилипута. Комическое соперничество женихов выражено ледовым танцем, положенным на советский шлягер Андрея Бабаева "Любимые глаза". Аттракционов много, и они грамотно разложены на два часа сценического времени. Едва внимание зрителя ослабевает, режиссер, как прирожденный фокусник, тут же извлекает из своего режиссерского мешка очередного кролика, к примеру в виде эффектного выезда купца Старикова (Аркадий Волгин) в санях натуральной величины, которые с гиканьем волокут три мужика. Под Кочкаревым вдруг вырастает пьедестал. Сваха взлетает под колосники, откуда смачно плюет на женихов. А в мечтаниях Агафьи на вращающейся сцене в призрачно-зеленоватом свете безмолвно проплывают, будто аквариумные рыбы, эротические фантомы женихов с обнаженными торсами. Кочкарева играет свежее приобретение Александринки — Дмитрий Лысенков, ранее служивший в Театре Ленсовета и утвердившийся в амплуа инфернального злодея. Надо сказать, на драматической сцене последних 10-15 лет сложился устойчивый стереотип: Кочкарева играют этаким чертом, злым гением Подколесина. У Лысенкова не так. Его герой не бес, но бесноватый, одержимый идеей женитьбы. В завязке он, заторможенный, со спазматическими движениями, похож на игрушку с подпорченным заводом и даже, кажется, испускает какое-то механическое жужжание. Зато потом злая и бессмысленная энергия буквально разрывает его на части. Даже Агафья Тихоновна, лупоглазая фефела в папильотках (ее играет молодая прима Юлия Марченко), воспламеняется от одного его прикосновения и, сомлевшая, падает в объятия. Подколесина играет Игорь Волков — сильный драматический актер, один из немногих в спектакле представителей старой, дофокинской Александринки и единственный вменяемый среди бесноватых. Этот мягкий вольнодумец, который ни за что не станет действовать из-под палки, похож на Басилашвили времен "Осеннего марафона". Однако на коньках он стоять не умеет и совершенно теряется в стране калек и уродов, чьи синхронные прискоки и вращения вокруг прибалдевшей невесты — настоящий бал монстров. Александринская премьера напоминает вольные переложения классики более молодых представителей московской режиссуры — Кирилла Серебренникова и Нины Чусовой. Послания здесь ноль, но образы буквально отпечатываются на сетчатке. В результате программная легкомысленность "Женитьбы" подкупает больше, чем тяжеловесные образцы концептуальной режиссуры, которые никакой лед не выдержит.